A foto do dia
Maju Coutinho, a moça do tempo!
domingo, 29 de novembro de 2015
sexta-feira, 27 de novembro de 2015
Um livro puxa outro 2
A propósito
da crônica Um livro puxa outro,
publicada neste blog em 22/11, em que comento texto de Eliana Cardoso (que
celebra os 100 anos de A Metamorfose)
(http://loucoporcachorros.blogspot.com.br/2015/11/um-livro-puxa-outro.html#comment-form), tive o
prazer de receber comentário de assíduo leitor deste Louco, meu amigo Roberto,
que se apresenta com o nome de seu blog, extratodomiolo.com,
um blog que merece ser visitado!
Eliana havia acrescentado em sua crônica algumas
considerações de Vladimir Nabokov (1899-1977), que comparava a obra de Kafka ao
romance
O médico e o monstro, de Robert Louis Stevenson, e ao conto O capote,
de Nikolai Gógol.
Despretensiosamente, e é isso que justifica o título
desta crônica e da anterior, apresentei minha associação de ideias após a
leitura de O capote, excelente conto
de Gógol. Afirmei que me apareceu de súbito, e penso que o verbo aparecer cai
bem nesta circunstância, O Fantasma shakespeariano que abre o drama de Hamlet.
O mote é apenas esse: um livro puxa outro.
Eis que surge o comentário do Roberto, jovem cultíssimo,
brilhante, sobre meu texto, e que agora transcrevo:
“A distinta literata esqueceu de uma obra indubitavelmente
kafkiana que é "Bartleby, o Escrevente", escrita nos idos de 1853 por
Herman Melville. Na minha modesta opinião, esse conto supera tanto a obra de
Gogol quanto a de Stevenson. Vale lembrar que o falastrão Vladimir Nabokov,
crítico no qual a literata se apoia, considerava Dostoiévski um escritor
medíocre.”
Havia lido a novela (ou conto) de Melville há 10 anos, de
modo que fui induzido a relê-la, depois da provocação formulada pelo Roberto. E
sou obrigado, de muito bom grado, a concordar com ele! A peça é excelente!
Na edição que tenho em mãos, o título é Bartleby, o Escrivão - uma história de Wall Street (Cosac Naify, 2005,
tradução de Irene Hirsch), e não “Escrevente”,
como assinalou Roberto. Encontrei também a forma “Escriturário”. Deve tratar-se
de um simples problema de tradução, o que não tem importância. No original, The Scrivener.
A edição da Cosac é no mínimo curiosa. O livro vem
envolto em papel celofane, lacrado portanto, com a capa e contracapa
costuradas, isso mesmo, costuradas!, que o leitor deve descosturar com a ajuda
de uma tesourinha, o que é bem trabalhoso. Ao abrir o livro, percebe que as
folhas de texto estão unidas, e ele precisa separá-las com um cortador de papel
que acompanha o livro. Só assim ele chega ao enigma proposto por Melville.
Parece que a história de Herman Melville (1819-1891) surgiu pela primeira vez, anonimamente, na
revista americana Putnam's Magazine,
dividida em duas partes. A primeira parte foi publicada em novembro de 1853; a publicação
foi concluída no mesmo ano, em dezembro; e foi relançada no livro The Piazza
Tales, em 1856.
Relembro ao
leitor que Kafka nasceu em 1883, portanto 30 anos após Bartleby!
A
edição da Cosac a que me referi traz ótimo posfácio de Modesto Carone, nosso
especialista na tradução de Kafka para o português. Carone faz referência à
tradução de Melville efetuada por ninguém menos que Jorge Luis Borges, em 1944.
Borges aproximou Bartleby de Moby Dick, a obra mais conhecida de
Melville.
Já
D. H. Lawrence, segundo Carone, ao referir-se a Bartleby, afirma que o livro “parece prefigurar Kafka”.
Retornando a Borges,
Carone acrescenta:
“Voltando ao cotejo de Bartleby
com a ficção kafkiana, proposto por Borges, a conclusão é que a obra de Kafka
projeta sobre Bartleby uma curiosa
luz ulterior. Bartleby já define um
gênero que por volta de 1919 seria reinventado e aprofundado por Franz Kafka: o
das fantasias da conduta e do sentimento.”
O
conceito de Complexo de Édipo formulado por Sigmund Freud também projeta “curiosa luz ulterior” sobre o Édipo
Tirano, de Sófocles, escrito há 427 anos a.C.!
E
Modesto Carone interroga, de forma definitiva, e ele mesmo responde, com
formidável poder de síntese:
“Mas do que realmente trata a narrativa curta de Melville? Aparentemente, de quase nada.”
Esta
resposta é absolutamente kafkiana, porque ao mesmo tempo que trata de nada, Bartleby trata de tudo, da vida, do
sentimento dos homens.
Roberto
tem toda a razão: Eliana Cardoso esqueceu-se de Herman Melville! Para Roberto,
Kafka puxou Melville.
Em tempo: por desconhecer a fonte
em que se baseia o nosso Roberto, não posso acrescentar nada ao que disse sobre
Nabokov e Dostoiévski. Se é verdade, pobre Nabokov, pisou na bola.
terça-feira, 24 de novembro de 2015
Mikhail Matyushin
Meus quadros favoritos
Mikhail Matyushin, pintor russo (1861-1934): Finlândia - estudo (1912).
Foto: A.Vianna, exposição sobre Kandinsky em Brasília
chuvas de novembro
chuvas de novembro
a colorir o jardim
os rubros gerânios
segunda-feira, 23 de novembro de 2015
O outro encontro das águas
A foto do dia
Água barrenta do Rio Doce chega ao mar do Espírito Santo.
Foto: Gabriela Biló / Estadão
domingo, 22 de novembro de 2015
Um livro puxa outro
Acontece com quem ama a Literatura: do mesmo modo que
um assunto puxa outro, quem conta um conto aumenta um ponto, um livro puxa
outro. Talvez seja isso, e mais um bocado de teoria, que os entendidos chamam
de Literatura Comparada.
Em
excelente crônica no suplemento Eu &
Fim de Semana, do Valor Econômico (13/11), a competentíssima Eliana
Cardoso, economista, escritora, especialista em Literatura Comparada, rendeu homenagem
aos 100 anos de A Metamorfose, de
Kafka.
Depois
de brilhar com a própria análise do livro, Eliana cita Nabokov, que compara o
texto de Kafka a dois outros, o romance O
médico e o monstro, de Robert Louis Stevenson, e o conto O capote, de Nikolai Gógol. Nabokov
coloca o romance de Stevenson um degrau abaixo das duas outras obras, porque “...lhe
falta unidade entre o personagem central e o cenário que o cerca”.
Como
não havia lido o conto de Gógol (a santa ignorância de sempre!), corri atrás da
ótima publicação da Editora 34, O capote
e outras histórias (2011, 2a edição), com primorosa tradução de
Paulo Bezerra.
O
conto é mesmo ótimo! Mas como um livro puxa outro, ao término da leitura, o que
me veio à mente, eu que nada entendo de Literatura Comparada, não foram Kafka e
Stevenson. Quem me apareceu subitamente e sem aviso prévio foi o Fantasma, pai
de Hamlet, que abre a tragédia de Shakespeare!
Em
meu fraco ponto de vista, o mesmo recurso utilizado por Shakespeare para
introduzir a trama hamletiana foi utilizado por Gógol para finalizar seu conto:
a intervenção de um Fantasma.
Em
ambos os textos os fantasmas são reais, muito reais. O de Shakespeare apareceu
primeiro a Marcelo, Bernardo e Horácio (para não deixar dúvida quanto a sua
existência, e não apenas uma alucinação de Hamlet, sabidamente não muito bom da
cuca), companheiros de Hamlet, e em seguida a ele próprio, com quem conversou
longamente (na bela tradução de Bárbara Heliodora, Teatro completo, Ed. Nova
Aguilar, 2009):
Fantasma:
“Sou
o espectro de teu pai;
Condenado
a vagar durante a noite,
Preso
ao fogo, até que este consuma
E
purifique as faltas criminosas
Que
cometi em vida. Mas proibido
De
contar os segredos de meu cárcere,
Pois
se os narrasse, a mínima palavra
Cortaria
tu’alma e gelaria
O
próprio sangue jovem do teu corpo;
Faria
teus dois olhos, como estrelas,
Saltar
das órbitas, e os teus cabelos
Eriçarem-se
rijos, como as cerdas
Se
eriçam no irritado porco-espinho.
Aos
ouvidos humanos. Ouve! Escuta!
Ouve!
Se amaste um dia um pai querido...”
Hamlet:
“Oh,
Deus!”
Fantasma:
“Vinga
a sua alma e o seu assassinato!”
O
Fantasma de Gógol apareceu a uma cidade inteira! Diante de um personagem que o
autor chama ironicamente de “figurão”, eis a cena:
“Mas
o pavor do nosso figurão ultrapassou
todos os limites quando viu o morto entortar a boca e, exalando pavorosamente
sobre ele o cheiro de sepultura, pronunciar essas palavras:
– Ah!
até que enfim! Até que enfim vou te... aquilo... te agarrei pela gola! É do teu
capote mesmo que estou precisando! Não intercedeste para encontrar o meu e
ainda me repreendeste – então agora me dá o teu!
O
pobre figurão por pouco não morreu.”
Nada
mais real que um bafo de fantasma, bafo de sepultura!
Pois é assim que um livro puxa outro,
que puxa outro (o bafo do Fantasma de Gógol lembrou-me o bafo de cebola do
delegado, em O ano da morte de Ricardo
Reis, de José Saramago, Companhia das Letras, 1988), até voltar ao primeiro
livro, no caso em questão, A Metamorfose.
Nabokov,
ainda segundo Eliana Cardoso, afirma com inteira propriedade:
“Gregor
é um ser humano em disfarce de inseto; sua família é composta de insetos
disfarçados de seres humanos.”
Viva
a Literatura!
quinta-feira, 19 de novembro de 2015
Escolha definitiva
Filho de brasileira e marroquino, não encontrando seu lugar, entrou para o Estado Islâmico aos 20 anos. Enterrado em local desconhecido.
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